陈洪标|文
他用一支蘸水笔挑战冷军，4年画了一幅4米高巨画，越看越可怕！
池田学画作《兴亡史》局部。
冷军是中国画坛的标杆，这并不是说他的画是天下老子第一，只是他画画不择手段，电焊、烧洞、钻孔，垃圾堆砌，铁丝捆绑以及牛不相及的混搭……只要能达到预设目标和视觉效果，他什么都会干；为了达到和模特感同身受，大冬天在画室里他和模特一样也只穿单衣，把自己冻得发抖；因为他干得太认真，所有的细节都不放过，都注入自己的情感和对这个世界的感受，所以他的画太逼真，太真实，太深刻，真实和深刻都到了残忍的地步。
冷军油画作《肖像之相——小唐》局部。
这自然就成了业内的标杆。所以一有出类拔萃的绘画人才，都会被拿来和冷军比较，就会被人家pK。现在，有一位和冷军一样把绘画做到极致的70后画家，他有资格可以和冷军一较高下。他们都是靠细节说话的，都在用自己的方式挑战这个领域的极限。这位画家尽管不是和冷军比较人物肖像，但因为在细节上常常让人瞠目结舌，而被称作绘画界的“细节狂魔”。他向冷军挑战的，就是细节上的极限刻画。
池田学画作《大海》。
冷军画一幅人物肖像，少则半年，多则一年。每个人物的眼中都有着各自的故事，而人物的头发，脸上的痘痘、暗疮，哪怕皮肤上极其细微的丝丝绒毛等这些细节，也都能刻画得很清晰；同样人物身上的衣服首饰，包括毛衣的起球，牛仔衣袖口起毛的毛边，都一一呈现在你眼前。
池田学用蘸水笔在画画。
而这位和冷军相差10岁的画家，他画的都是自己想象的场景，与冷军相同之处，就是每一个极其细微的细节也都不放过。而且他是用笔头仅有0.1毫米的蘸水笔作画，而且每幅画的高和宽都在三四米，也就是说这一幅12平方米的画面上，不知道要画上多少亿笔。而且不是用针管笔可以连续作画，他用的是蘸水笔，蘸一次画一笔。这种被称为“变态”的绘画方式，不是一般的画家能够做到的，他是用20多年时间才掌握了这种奇特的绘画方式。
池田学画作《Meltdown》。
他就是日本70后新锐画家池田学，出生于日本佐贺县多久市。从小就被漫画和动画片影响。他说，这种日本特别的文化是他血液里的一部分。东京艺术大学美术专业毕业后，先后赴加拿大温哥华和美国访问学习。池田学的作品深受日本传统画风的影响，画面纷繁复杂，充满魔幻，所描述的那些故事都带有世界末日的情怀，大都来自日本漫画和动画的灵感。
池田学画作《预兆》局部。
他的作品大多都是以大自然为主，和冷军一样，曾一度反思和批判工业文明的先进技术对大自然带来的破坏，以及人类濒临灭绝的危机感。比如池田学在《兴亡史》中，折射日本多次重大历史转折事件，从浩浩荡荡出海作战的海军战舰，到天上整齐划一的空军战机，从幕府时代保存至今完好的京都二之丸御殿，到落满樱花的日本古建筑，所有这些内容都被揉进了画面中，但是最终却成了一座孤岛，是一幢建在悬崖上岌岌可危的老楼，是一堆巨大的垃圾。
池田学画作《兴亡史》。
这幅4米高3米宽的巨画，无穷的场景，精美的画风、精湛的笔触，无不让人惊叹！同时因画面上充满了各种细节，数量之多，又相互掺杂扭曲变形，细看之下，让人看了越看越可怕。尤其在你知道了那些藏在细节魔鬼背后的真相后，你必定会细思极恐！这已不局限于很多网友所说的，看了画面上那些极其细微的细节，是越看越可怕。真正可怕的远不止这一些。
池田学画作《兴亡史》局部。
首先，这个70后池田学的心境太可怕，他用的画笔可是笔头只有0.1毫米的蘸水笔，不能有太多的墨水，蘸一次只能画一笔，线条还不能太长。最关键的是，每画一笔都不能出错，因为它无法修改，不像水墨画和油画可以有很多办法修改补笔或覆盖，用蘸水笔画是每一笔都关系着成败，是真正的一笔定乾坤，所以用这种笔画一幅4米高3米宽的画，如果不能做到心静如水，基本都无法进行下去。
池田学画作《兴亡史》局部。
其次，他的毅力太可怕，他在一笔一笔画这幅画的时候，他也有过萎靡，也有过泄气，尤其一天坐着画8个多小时，长时间盯着那些密密麻麻相互缠绕，又不到0.1毫米的极细极细的线条，不仅让他眼睛刺痛，而且也不知道要画到什么时候才会结束。但是，他战胜了自己，用整整4年的时间，画完了这幅画。谁也不知道他是怎么做到的。
池田学画作《兴亡史》局部。
更可怕的是，他紧接着，又向自己发出挑战，用了6年时间画了另一幅《存在》，这幅画完成后，他大病了一场，不过，他很自豪地向自己宣告，从此，他再也不担心一幅画要画多长时间这个问题。有着这样毅力的人，在世界画坛上，几乎无人能及。
池田学画作《存在》。
池田学在创作。
池田学的画作《重生》局部。
就凭这两点，你说池田学这个画家可怕不可怕？
本文系【陈洪标写字说画】原创，由中国作家协会会员、传记作家、书画评论家陈洪标撰写，图片来自网络。
网友：周茎:修行自然吃力的多。
